徐克終於肯放下武俠片，令人振奮。本來自《蜀山傳》(2001)後已對徐克失望，但非武俠片吸引到我再次入場。初看宣傳，以為是懸疑驚慄片，看了一會竟然是鬼片。但印象中徐克好像沒有拍過鬼片，所以也有興趣看看徐克怎樣拍這個類型。可能徐克拍了《鐵三角》後想重投劇情片和杜琪峰較量，但結果再次令人失望。

本片的第一個鏡頭仍然令人充滿期待，鏡頭在沖繩海岸高速低飛，工作人員名單出現在海面上和岩石上，雖然類似的鏡頭在西片中屢見不鮮，但出現在港產驚慄片中，仍覺新意。開場不久，水底遺跡的出現，也很有新鮮感，但主題曲一出，還要有歌詞和字幕，便令人洩了氣，手法未免有點過時。如果新藝城還在，製作出來的電影大概便是這個樣子。

說來有趣，二十年前徐克、林嶺東和杜琪峰三人都替新藝城拍戲，徐、林的電影光芒四射，而杜雖也拍過破票房紀錄的賀歲片，但藝術成就遠不如徐林二人。後來徐和林先後拍過西片(都是由尚格雲頓主演)，但成績很差。想不到二十年後形勢逆轉，杜琪峰成為香港頂級導演，徐和林無論產量和質量都大幅下降。《鐵三角》由杜琪峰壓軸，二十年前一定是相反。今時今日，徐和林都沒有再拍西片，而荷里活則在等杜琪峰執導。

回說本片，徐克肯改變戲路，嘗試自己沒有拍過的題材，終究是好事。但另一方面李心潔一再拍鬼片，終究是壞事。製片人不敢創新題材和大膽選角，只會局限了港產片的生態環境。也許徐克想走日本鬼片和彭氏兄弟的路，藉鬼片打出海外市場，但本片成績不能與《午夜凶鈴》和《見鬼》比較，主要是劇本力有不逮。作為導演，徐克在本片中仍見功力，有幾場戲拍得頗為陰森，令人膽戰心驚，有時他還不用一般的陰暗場景來營造氣氛，反而反其道而行，採用日景，只用心理恐怖的手法來嚇人。例如Simon（張震）帶高靜（李心潔）回家一場便如此。接著的一場電梯遇鬼，明抄《見鬼》，但徐克仍然照拍，可見信心十足。事實那場戲也的確恐怖，成為全片最驚嚇的幾場戲之一。另外，被尋回的人頭被送到高靜家中，高靜打開鐵箱欲看的那場戲也足可嚇人。但是，幾場戲拍得好，對整部戲的幫助不夠。徐克雖有功力，但鬼片畢竟非其強項，整個鬼戲的部份不及後輩彭氏兄弟。有的地方，例如群鬼在高靜家中出現，和後來與鬼直接對話的場面更有點「畫公仔畫出腸」了。

徐克理應比彭氏兄弟強的地方是劇本，但此片中又並非如此。徐克在本片中自任編劇，他不甘於拍一個單純的鬼片，還企圖拍出一個凄美的愛情故事。他不惜上天下海，拍了飛行和潛水的鏡頭，他又不惜把故事扭到足兩小時，那一部港產鬼片有這樣的規模？可見此片並非一般的低成本港產製作，而是有意進軍海外市場的野心之作。向原類型的電影注入新意，原本也是徐克的強項，無奈此次也不成功。首先，整體架構似大衛連治的《失憶大道》(Mulholland Dr.，2001)，其他的元素則熟口熟面，格格不入的人鬼情未了愛情線更可以說是敗筆。真相揭露後的一段明顯太長，破壞了全片的節奏和結構，高潮後劇情的張力已鬆懈，根本無法再抓住觀眾的情緒這麼久。而且那一段戲的也有點說不通，因為高靜已經看見真相，為何她仍處於失憶的狀態？如果之前的戲不是真實，那麼出現過的鬼也不是真實。但之後的劇情徐克又明示鬼魂的存在，便是推翻再推翻。雖然也無不可，只能說是有點任意。徐克雖是老薑，但拍鬼片經驗未夠老到，很多元素未能有機地融合，成績一般而已。