論牌面，《犯罪帝國》簡直非看不可，金像導演 + 金像編劇 + 金像影帝 x 2。論成績，好，但卻未到非看不可的地步。本片是典型荷里活爭奪獎項的傳記片格局，事實也獲得了金球獎的最佳電影、最佳導演和最佳男主角﹝丹素華盛頓﹞的提名，本片的編劇(Steven Zaillian)也就是馬田史高西斯的《紐約風雲》(2002)的編劇。不過，為甚麼史高西斯不能憑《紐約風雲》或《娛樂大亨》(2004)奪取金像導演的寶座？難道史高西斯的導演技巧在《無間道風雲》中真的好過兩片嗎？個人認為不是，電影始終是講故事，如果故事本身不好聽，任你人物如何出色，導演技巧如何高超，也難令觀眾和評審留下深刻印象。《犯罪帝國》也如《紐約風雲》或《娛樂大亨》，太重人物而輕劇情，列尼史葛如想再下一城，恐怕機會不大了。

論劇情，前半部主要寫二人的背景、事業、性格，的確仔細，人物也立體，但是太長了，而且手法平舖直敘，雖未至於悶戲連場，但金像編導不應只止於此。羅素高爾要到電影的中段才發現丹素華盛頓，而二人一直到結尾前都沒有對手戲，情況一如米高曼的《盜火線》(1995)，兩大影帝絕少碰頭，只有一場對話戲，難道影帝都不願與對手直接較量？但《盜火線》最少劇情精彩，《犯罪帝國》的劇情就遜色得多了。老實說，同是毒梟親自深入森林買毒，我們香港的《門徒》拍得還要好，起碼《門徒》提供了獵奇式的資料，還有臥底身份可能敗露的戲，但在《犯罪帝國》中就太無難度。結尾羅素高爾說服丹素華盛頓指証貪污警察，鏡頭中二人合作愉快，最後又以字幕交代羅素高爾後來改任辨護律師，而第一個客戶就是丹素華盛頓。那麼，羅素高爾初任檢察官，被告是丹素華盛頓；初任辨護律師，客戶也是丹素華盛頓。這種由對立成為同伴的關係，也令人想起史畢堡的《捉智雙雄》(2002)，但在史畢堡的處理下，《捉》片的劇本就出色得多，湯漢斯雖然也一直被狄卡比奧逃脫，但二人關係互動得多，史畢堡也用上倒敘的型式吸引觀眾看下去，最後也巧妙地利用了二人化敵為友的關係成戲。這些劇本上的優點卻都不能在《犯罪帝國》中找到。

論演技，兩影帝仍佳，沉穩、有實感、拿捏得宜， 但二人都沒有突破以前演過的角色。二人間只有一場講數的戲，火花也不是沒有，但不夠。我反而覺得演得最好的是飾演丹素華盛頓母親的黑人女演員。論導演，列尼史葛毫無疑問是好導演，記憶中他從來沒有拍過劣片，甚麼題材都能拍好。他今年已經70歲，但魄力猶在，不過可能年紀大的關係，近年似乎寧願拍這些爭獎味重的電影，這也不難理解，然而我們作為觀眾，始終還是最懷念他以前的《異形》、《2020》、《末路狂花》等電影。