看過《投名狀》，你便會明白之前的《霍元甲》有多過譽。無論編、導、演(李連杰)，《投》皆比《霍》強得多。李連杰在《霍》片中的表現雖不俗，但他能憑該片獲提名最佳男主角，只能嘆其他值得提名的根本不多。在陳可辛的導演下，李在本片中的演出更勝《霍》，大概在明年也能獲提名，雖然他不可能嬴，因為他絕不可能勝得過《色，戒》的梁朝偉。

《投名狀》可能是自吳宇森以來，二十年間最好的英雄片，竟然是出自陳可辛之手，真想不到。我沒有看過張徹的《刺馬》，不知道有多少劇情是來自原片，但單就本片而論，本片劇情曲折多變，引人入勝，而且繼承了張徹、吳宇森的悲劇英雄精神。本片的題材不是陳可辛的強項，但他能拍出如此成績，其導演功力，不容小看。但是，《投》是陳可辛的最佳作品嗎？個人而言，答案是否定的。要選最佳，我仍然會選《甜密密》或《如果‧愛》，原因是《投名狀》雖佳，但不及前兩片完美。劇情方面，可能由於篇幅關係，龐青雲(李連杰)、趙二虎(劉德華)和江午陽(金城武)間的關係建立得不夠深，尤其是青雲和二虎，感覺很疏離，彷彿一直靠午陽維繫，所以後來二人間的反目，不夠令人痛心。(兄弟情義，又有何片比得上吳宇森的《英雄本色》？)另一方面，二虎的妻子蓮生(徐靜蕾)與二虎和青雲的關係也有同樣缺點。蓮生和二虎的關係，只靠她和青雲的對白透露，蓮生出走又回到二虎身邊，難道就如她所說指是為了活下去？難道就沒有難於離開二虎的感情？如果沒有，她的兩難便不夠難；如果有，劇本便寫不出這一點。而她最初給與青雲的一夜慰藉，難道就只為是因為同情他，或是因為他與二虎不同，不是文盲老粗，而是個當過將軍、知道「揚州瘦馬」的有識之士？也許正如她所言，她想兩者兼得。如果是這樣的話，這個角色的設計雖合乎情理，卻不夠感人。如果三人的關係能更美化一點的話，觀眾便更能代入蓮生的矛盾，到她被午陽所殺，便會更同情她。陳可辛偏好這種性格的女主角，但今次寫不出像《甜密密》中的張曼玉或《如果‧愛》中的周迅般令人既愛且恨的角色。

陳可辛的導演技巧，在《如果‧愛》的複雜敘事手法和剪接中令人讚賞。但這些手法在本片中卻成為了一點累贅。午陽的獨白、和幾場刻意的平行剪接，皆有花巧之嫌。例如，二虎決隻身入蘇州城，與兄弟話別，鏡頭與城中未出場的將領對剪；三人攻南京，鏡頭與戲曲對剪；午陽夢中回憶三人關係而驚醒等。給人的感覺，是用了一種不必要、不協調的手法去敘述一些內容。午陽最後殺青雲的獨白，說記起三人起誓同死，又接三人結拜儀式的回憶鏡頭，便重覆累贅，我希望回憶鏡頭是來自《刺馬》，作為致敬，否則這種舊手法不應出自陳可辛之手。午陽殺人，一直唸著投名狀中的誓言，戲劇效果雖佳，但相似的劇情不久前已在《黑社會》中看過。而重要的一場戲，即舒城一役，午陽割下敵軍人頭，三人打嬴了一場不可能勝的仗，建立起深厚的關係，但這場戲已在預告片中看過太多次，效果被削弱了很多。這場戲程小東的動作設計固然一如以往的精彩，但畫面構圖只見烽煙、沙和人，好處是很有中國式如水墨畫般的味道，壞處卻是欠缺了一點實感。

《投名狀》無疑是港產片的佳作之一，但每次看這種類型的電影，都不禁問港產片何去何從。程小東多次為他人操刀，終於也再當導演正在拍《江山美人》，吳宇森也回歸華語片正在拍《赤壁》。我明白這種片能在大陸的票房大收，也能有較佳的吸引外國人的機會，但是作為觀眾我們很難期望這些片能超越《臥虎藏龍》。拍完了，還拍甚麼？一定有人拍《水滸》，周星馳也想拍《西遊記》，中國四大奇書拍完(大概不會有人投資拍《紅樓夢》罷)，然後呢？港產片不能停留在一個類型，甚麼時候，香港才會出現另一部《無間道》？