在彭浩翔還未拍電影之前，已看過他的小說《全職殺手》，覺得太抄襲Wachowski兄弟的劇本《Assassins》(1995)，所以一直都對彭的電影不感興趣，直至《依莎貝拉》，才對他另眼相看，再加上今次《出埃及記》電影海報上耐人尋味的句語：「事情荒謬到某個程度，世人便不再相信」(大意)，和海報中倒在地上的任達華，仰望鏡頭的劉心悠，設計頗別出心裁，便決定看看。

演員名單中，導演用上了大量杜琪峰的班底：任達華、張家輝、邵美琪，甚至林家棟，有趣的是，這些演員都用了演出杜琪峰電影的表現方法來演，似乎杜琪峰所要求的演法，已成為標準。但這種演法，未必欠缺變化，演員應在不同的電影有不同的演譯方式。溫碧霞很久沒有演出電影了，她在本片的表現算稱職，和任達華的對手戲演得不錯，但最重要的一場，即與任達華上床一場，則完全演不來了，角色憶述她以前和張家輝的關係，痛苦中尋求任達華的慰藉，但溫碧霞的獨白很弱，演不出角色的心態，到她叫任達華上床時便欠缺說服力。這場戲令人想起《孽愛傷痕》(Monster’s Ball, 2001)中荷爾芭莉和Billy Bob Thornton (Thornton在片中亦是警察，任達華的演法亦與Thornton的演法如出一轍)，但荷爾芭莉可以憑該片奪得奧斯卡影后，溫碧霞卻無能為力了。

製作上，本片沿用《依》片的模式，用低成本拍出與眾不同的藝術感。而攝影和美術，亦是本片最成功之處。電影中有大量新鮮的拍攝場地，很少在其他港產片中看過，導演再利用構圖，拍出一幅幅獨特的畫面，簡潔、有美感、有格調，仿如明信片，讓觀眾看到一個不一樣的香港。彭浩翔的場面調度，也有其優點，最出色的一個鏡頭，莫如本片的第一個鏡頭。由英女皇的特寫開始，慢鏡拉開，見穿著潛水衣的男人，然後見手下過來點煙，再拉開見其他穿潛水衣的男人用在鐵鎚打人，方知是警察打犯。鏡頭內容很有層次，又配以優美的慢鏡和音樂，把一個老掉了牙的場面，拍得新穎又荒謬絕倫。導演的靈感不知是否來自《原罪犯》，這個鏡頭與《原罪犯》崔民植持鐵鎚復仇的鏡頭有異曲同工之妙，同樣是一鏡直落的長鏡頭，不同是彭則把鏡頭來了一個90度的轉移，把《原罪犯》中是向橫移動的鏡頭，變成向後移動。另一方面，彭浩翔也懂得用隱喻(例如葷與素，洗濕了頭)來表現角色心態，又能夠以簡單的鏡頭和剪接的展開劇情。他多用靜止或從容不迫的鏡頭運動，營造了一種氣定神閒的調子，可惜後來劉心悠知悉任達華不忠在浴室中痛苦難受時，卻忽然用了幾個突兀的跳接，有點破壞了經營出來的調子。

本片的劇本，有其優勝之處，但本片最大的缺點，也是劇本。它荒誕，但只局限於女人殺男人的概念，劇情則荒誕不足，遠遠未到電影所謂的令人不信的程度。它有懸疑的元素，但懸疑也不足，邵美琪和劉心悠的關係，很快便被揭開了，結局時揭露劉心悠的過往作為高潮，也不夠意外，反而有點畫蛇添足。作為劇情片的話，本片劇情又相對薄弱，不夠曲折，編導描述的只是一個狀況(女人殺男人的組織可能被發現)及其中的人物關係。任達華有沒有被殺，只能從電影海報中猜到，被殺之前的過程、如何被殺、殺人後劉心悠/邵美琪/溫碧霞角色的遭遇、殺男人組織會否被揭發等，均不被編劇考慮。不過，似乎編劇有意留白劇情，一、作為本片獨特的講故事的方法，二、留下空間讓觀眾猜想，三、留下空間拍下集，事實上，詹瑞文的角色也未交代，餘下的劇情足夠拍一部片。

彭浩翔一方面有個人風格，一方面又有其他人作品的影子。他有潛質，但仍在摸索階段，也許多給他一兩次機會，他便能蛻變成型。我只希望他戒掉不必要的矯揉造作，例如《依莎貝拉》的「仲夏迷宮、拈花碎步、暗媚風流」和今次的「出埃及記」，都略嫌扮高深了。