電影開場前放映了新片《希治閣》的預告片，令人想起希治閣也拍過一部奇片《救生艇》(1944)，全片大部分劇情都在艇上發生，與此片相似，是一個小小的巧合。希治閣被不少網站或雜誌評爲史上最偉大導演，我個人十分同意，在這些名單上，李安不一定榜上有名，然而李安絕對有資格與榜上任何一位電影大師相提並論，而且他是史上唯一真正能夠融滙東西方文化的導演。就以這部《少年Pi》爲例，就比馬田史高西斯的3D電影《雨果的巴黎奇幻歷險》(Hugo)優勝。

當大部份的電影人都只想着如何利用3D電腦特技來賺錢，最有才華的導演卻會思考究竟3D對故事有多少幫助。基斯杜化路蘭拍《潛行凶間》時就否決了3D，其他嘗試利用3D的導演，即使都是大師，成績也各異。占士金馬倫的《亞凡達》固然是3D特技與故事緊密結合的完美例子，列尼史葛的《普羅米修斯》也是高明運用3D的典範，但史匹堡的《丁丁歷險記》和史高西斯的《雨果》，3D就僅僅是提昇了視覺效果而已。李安這部《少年Pi》，單論3D技術層面，它不會是最佳，但若論3D與故事的有機結合，此片絕不遜於《亞凡達》。沒有了3D，Pi的奇幻漂流就不夠奇幻。不夠奇幻、電影的主題便無法得到有効的表達。

但凡這類電影，誰都明白苦難旅程是比喻人生，那已經是陳腔濫調。原著出色的地方是，作者把這樣的一個故事，提昇到討論人與神的關係的層次。Pi自小已不是一般沉迷玩耍的小孩，他想瞭解的是人生意義，他甚至同時信仰上帝、阿拉和印度教，企圖能找到答案。當然，這個人生最大的謎題，不會被一個小孩破解，成爲少年的Pi於是轉而向文學和愛情中繼續找尋。直到載着他們一家的船沉沒，他終於開始理解，人生是一個失去的過程。一夜之間，Pi失去一切，和他一起存活的只有四頭野獸—-斑馬、猩猩、鬣狗和老虎，後兩者更嚴重威脅他的生命安全，而他無處可避。這裡的寓意很明顯，我們都生活在這樣的世界，作者還索性替老虎取了人的名字。

但故事真正的内容，是當老虎殺了鬣狗，艇上只剩下牠和Pi之後。Pi和老虎的相處，實際上就是他小時候嘗試餵牠被阻的延續。年幼的Pi説想看清老虎，拿肉餵牠。他企圖與老虎溝通，正如他希望能與神溝通。但是父親阻止了他，更迫他看老虎如何殘殺獵物，逼使他相信宗教不過是虛妄。此故事有趣的地方，就是以「牠」來象徵「祂」。在救生艇上Pi和老虎的的一番周旋，暗喻了Pi對神存疑和抗拒，然而他漸漸發現他慶幸有老虎作伴，因爲沒有了老虎，就只剩下絕望。爲了不能讓牠死，Pi捉魚來餵牠，一方面這呼應了以前餵牠不成一事，另一方面也暗示了他開始向祂奉獻。長時間的漂流，Pi和老虎一同飽受折磨，最後都瘦得皮包骨，奄奄一息，這亦回應了年少的Pi懷疑怎會有神願意自己受苦來拯救世人。暴風雨來臨，惶恐的Pi喊出最後的質疑：我已失去一切，並已臣服，祢還想要什麼？然後他終於得到了神的回應。

暴風雨過後，他到達了那個無人小島，他終於明白，神一直都在看着他，在他最疲累的時候，神譲他休息。休息過後，神又譲他發現那顆牙齒，提醒他要繼續他的行程。終於到達陸地，老虎一躍而下，頭也不回，逕自消失在叢林中。沒有人看到老虎，但Pi自己知道，老虎陪伴他渡過漫長旅程，令他不致絕望，不感孤單。牠就是祂，祂不需道別，因爲無論祂往那裡，祂都沒有離開Pi。

我沒有信仰，但我佩服作者的巧妙構思和李安的編導才能，把故事説得如此動聽，發人深思。爲了譲年輕作家相信漂流不是Pi的幻想，編導還特地安排Pi保存了那份保險公司的文件，並提供了故事的另一個版本。（全片最美中不足的地方，恐怕就是這個故事完全是口述而沒有影像，大概是因爲製作上的問題吧，既牽涉演員也須要特技，找到謝勒狄柏度來客串廚子已經不易。）保險調查員相信了那個故事，據説不少觀衆也相信，這不難理解，畢竟這是一個弱肉強食的世界。但是，如果你相信第一個故事，也不一定就等於説你相信了神。相信它，只代表你相信堅持、相信希望、相信你並非孤單一人。年輕作家説Pi的故事有個happy ending，Pi説不知道，因爲那個故事已經是年輕作家的了。其實，Pi的故事也是我們每一個人的故事，結局如何，就看我們相信甚麼。