張家輝憑《証人》奪得多項影帝，獲各方肯定，是實至名歸。但是，如果沒有好角色，最好的演員也沒用。當然，相反亦然，我只是想説，編劇吳煒倫和林超賢有很大的功勞。幾十年來，香港人拍過大堆警匪片，大多是以警（包括臥底）爲主、以匪爲副，直到《無間道》，才出現比較重大的突破，發明了警匪雙方各派臥底的情節，把「無間地獄」這個概念，放於同爲臥底的兩位主角身上，互相平衡，不分軒輊。一定程度上，導演林超賢在《証人》中採用了相似的手法，把「罪咎」同時放在乒賊身上，描繪出另一個人間煉獄，拍出令人刮目相看的代表作。來到了這部《綫人》，林超賢算是保持了水準，它未及前作，但不至於相差太遠。情節上，它不是《証人》的延續，但内裡說的，卻仍是同一個主題。

論劇情，此片較《証人》弱，基本上是警方滲入械劫集團，希望在劫案後將匪徒一網成擒，但滲入者越陷越深，以至無法抽身。雖然主題不同，但情節與《龍虎風雲》(1987)相似，只是把臥底換成了線人，然後套用《証人》的模式，平衡發展兩個主角的戲。然而今次，主角的罪咎放得不夠平均，偏重在李滄東（張家輝）身上。李滄東背負了多重罪咎，他累到綫人廢噏（廖啟智）淪為瘋子，妻子傷殘兼失憶，而歷史還正在重演。相比之下，細鬼（謝霆鋒）這個角色便比較簡單，妹妹（鍾舒漫）淪為妓女，並不是由他所直接導致，而是因爲父親的欠債，最多也只能説，他爲未能負起照顧妹妹的責任而愧疚。比起李滄東，角色的深度便淺了一層。

《証人》之所以好看，是因爲港產警匪片少有把匪徒刻劃得那麼深，今次爲求新鮮感，編導將張家輝和謝霆鋒的警賊身份對掉，便還原到以警爲主的舊模式，而且兩個角色的塑造也比《証人》遜色，家庭碎裂的警察、背負著悔疚的警察，我們已在荷李活的電影、電視劇、以至日劇中看過太多了。細鬼這個角色的心態，也比不上《証人》中的唐飛複雜。由於演員早已決定，這説不定是導演因應謝霆鋒的長短處而度身訂造。謝霆鋒憑《十月圍城》得到最佳男配角，演技獲初步的認同，但今次亦以近似的演法演出，未見進步。謝霆鋒演戲無疑努力，但他的演技着實仍須磨練。破相演出、不用替身等，是演員的專業精神，但並不等同演技。也許他需要的，是再多點時間，再多點歷練。

爲了強調李滄東的罪咎心態，編導用了比《証人》較重的筆觸，但有時力度未免過猛，劇情幾近煽情的邊緣。例如廢噏和李滄東妻子（苗圃）這兩個角色，便稍嫌過於戲劇性和悲情了。幸而編導在最後的處理上採用了克制的表現手法，例如李滄東要廢噏親眼看到仇家（尹揚明）被拒捕，和他看到妻子家人（鄭丹瑞）的痛哭而知道噩耗接著自殺等，便頗能表達到李滄東抑壓的感情而不至於過火。似乎，好的戲份都是在李滄東這邊。細鬼和妹妹的戲份便顯得過簡，其實如果要加強細鬼的罪咎，不妨説錢是細鬼自己所欠，他入了獄，累及妹妹被逼當娼，爲了贖罪，爲了贖回妹妹，他無法不當線人。細鬼與阿弟（桂綸鎂）的一段情較好，我喜歡他們之前的一面之緣，而不是舊情人之類的陳腔濫調。阿弟這個角色寫得不俗，亦剛亦柔，不是花瓶，編導最後還譲她與匪徒頑強對抗，而不是千篇一律的被挾持。

《証人》成功，除了張家輝，其實更令人驚訝的，是林超賢在編導警匪片上的進步。幾年前他還在拍《閃閃的紅星》、《風雲決》那些電影，還以爲他已放棄港產片回内地發展了。想不到一回到了他擅長的警匪片領域，便如脫胎換骨。以前，我覺得他走不出陳嘉上的影子，但《証人》與《綫人》二片，無論在編或導上，他都已勝過陳嘉上了。他摸索到了自己的路、自己的風格，再不承襲他人。《証人》和《綫人》最可貴的地方是，它們雖然都是合拍片，但仍然保持九成的港產片風味。這種濃厚的港產片親切感，已經「買少見少」，想不到除了在杜琪峰的電影中找到外，還能在林超賢的電影中找到。港產片不應過份遷就内地市場而失去自我，否則只會成爲香港的「文化遺產」。所以《証人》/《綫人》這類又不失港產片特色的中港合拍片值得支持，如果林超賢説要再拍一部《X人》，來個罪咎三部曲，也不是壞事。