前面提及，當今影壇，能與占士金馬倫匹敵的商業片「作者」，大概只有新蝙蝠俠的編導基斯杜化路蘭，《潛行凶間》便是明證。很多方面，此片比《阿凡達》更強，最少，它不須要極盡眩目的特技，不須要3D。路蘭拒絕使用3D拍攝，足見他對自己的劇本的信心，事實上，劇本正是此片最厲害的地方。它意念創新、情節奇詭，複雜得像電腦程式，却運算得精彩絕倫。已經很久沒有看過如此高明的劇本，10年前，路蘭寫出《凶心人》(Memento, 2000)，已驚爲天人，今次再寫出《潛行凶間》，實在不得不佩服，更何況還有《死亡魔法》(Prestige, 2006)，同樣是時間線十分錯綜複雜的劇本。路蘭絕對是不可多得的電影奇才，他的新蝙蝠俠電影已經夠好，但他這些比較個人化的作品，成就更高。

路蘭作爲編劇，最難得的地方是他不會爲得到更多的觀眾而降低劇本的複雜性。他藝高膽大，相信觀眾必定看得明，作爲導演，他的技法也確實高超，再複雜的劇情，在他的處理下永遠有條不紊，層次分明。他的劇本較爲複雜，主要是因爲他喜歡創新電影的時空。整個劇本就像一篇數學解題，解明了一條看似不可能的算式。劇情像演算過程，難度極高，但路蘭卻巧妙地把難題逐步剖開。《凶心人》是完全逆向的劇情，《死亡魔法》出現了倒敘中的倒敘而形成三條時間線，此片則運用了夢中夢而形成了多達5重的巢狀式時間綫，而路蘭卻竟然還遊刃有餘！路蘭寫劇本有可能是先從形式出發的，但他絕不是一個形式主義者，相反，他的形式就是内容，内容就是形式，兩者結合得天衣無縫。此片的劇本做到了韋家輝企圖在《再生號》嘗試卻失敗的意念，即是一重時空衍生另一重時空，另一重時空又再衍生另一重時空，多重時空互相影響，形成微妙的結果。然而《再生號》給人的感覺是亂，失掉了應有的邏輯，反觀此片卻是邏輯清晰，井然有序，置身劇情之中，趣味無窮。

進入別人夢境的構思，其實不新，早在80年代，荷里活已經拍出《魔域煞星》(Dreamscape, 1984)和《猛鬼街》(A Nightmare on Elm Street, 1984)，《22世紀殺人網絡》(Matrix, 1999)也有近似的概念但把夢境科幻化爲Matrix，後來又有《移魂追兇》(The Cell, 2000)，連日本也有《盜夢偵探》(Paprika, 2006，筒井康隆的原作更是早於1993年)。至於夢中夢，亦曾在不少驚慄片中出現過。但是，從沒有人達到過此片的境界，從來沒有人像路蘭般把這個概念發揮到如此淋漓盡致的地步。他開發了很多前人未踏足過的領域，他甚至一開場便用上了夢中夢，然後再提出更進一步的，反過來把思想潛植進別人的夢中夢中夢的構想，迅即抓住了觀眾的興趣，引領他們入戲。

路蘭沿用他處理新蝙蝠俠的技巧，把一個抽離的題材置回現實中。當然，現實中不可能有蝙蝠俠，也不可能進入別人夢境，但路蘭盡量從一個寫實的角度去拍，所以我們看到蝙蝠俠如何把自己裝備成蝙蝠俠，所以我們看到此片中Cobb（里安納度狄卡比奧）如何借助其它成員的專才來造夢。路蘭甚至沒有把故事的背景設定爲未來，也沒有把Cobb的能力設定爲超能力，他只是把它當成一種類似專業技能的東西。他又把一些真實的共同經驗，變成巧妙的規則，例如進入夢鄉總是不知不覺、下墜感導致夢醒、夢中的時間比真實長等。他更運用心理學的觀點，把潛意識實體化，例如潛意識會對外人有戒心，甚至襲擊入侵者來保護自己等。用升降機來表示Cobb的潛意識的深淺，也是簡單又真確的比喻。最痛苦的回憶，總是鎖在最深的地方。最上層的，則是美好的回憶，可以随時存取。唯有那裡，逝去了的事物仍然存在。唯有那樣，人才可以忍耐着生活下去。

《22世紀殺人網絡》雖是一部科幻動作片，但劇本在當時來説寓意頗深。它點出了我們一直生活在別人編程好的世界而不自知，每天只是行屍走肉地過日子，電影告訴我們，應該及早醒來，過真正的生活。《潛行凶間》的寓意相近但更複雜深闊。夢，可以是多層的，你醒來還必須再醒來才可以回到現實。你以爲自己是眾人皆醉我獨醒嗎？有沒有想過，你猶在夢中？有些人明知自己是在夢中卻選擇忘記，回到現實卻仍然相信自己是在夢中，其實都是在逃避現實。而你心中的罪疚，亦會一直潛藏在潛意識的角落，出其不意地出現，阻止你回到現實。有些人就是迷失在自己夢中，蹉跎終老，滿懷遺憾，等待著孤單死去。路蘭劇本的深度，遠超其他商業片，相信與他在大學不是唸電影而是唸英國文學有關。他既有文學修爲，同時又具備理系的頭腦，所以他的劇本融會貫通、情理兼備，相當完美地融合了商業性與藝術性。

路蘭在片尾還放置了一個極爲玄妙的設計。第一個鏡頭，Cobb在岸邊甦醒過來，被帶到已老去的Saito（渡邊謙）前，然後故事開始倒敘，到最後，我們知道，那其實是第4層夢。Cobb在岸邊甦醒，可能是暗示他在第1重夢中，車從橋掉下水後他在岸邊昏迷，所以他在第4層夢中經歷了幾十年。問題是，路蘭沒有明確拍出他和Saito甦醒回到上層夢的過程。所以，我們並不能確定結局中他回到美國究竟是否真實發生了，那也有可能是上層夢中的夢。而那個用來分辨夢境與現實的圖騰——陀螺，似轉非轉，似停非停，成爲了電影中最後一個出現的，Paradox。