前作《新宿事件》強差人意，爾冬陞今次終於收復失地。比起他以前的昨品，此片少了社會寫實，多了心理鬥智。然而那人心的幽暗角落，仍然是旺角黑夜，隱藏著委曲、自私、背叛和罪惡。劇本的架構是雙雄格局，古天樂和吳彥祖飾演兩位鎗王，但一個是警察，一個是疑犯，身份對立。關友博（古天樂）和莊子維（吳彥祖）這兩個角色，對比極為強烈，爾冬陞把所有的困境都放到前者身上，無論在事業、愛情、金錢或友情上，關都瀕臨崩潰邊緣，稍一不慎，便會墮進無可挽回的境地。相反，爾冬陞卻刻意地把莊這個角色的簡化，他一直都在專心致志的在查案，除了射擊、閱讀、釣魚這些興趣，我們看不到他的生活。沒有家庭，沒有女友，沒有金錢煩惱，只有一個朋友苗志信（方中信）。這種兩極化的對照手法，同樣亦用於性格的描寫上。莊在比賽中敗給了關，沒有介懷，願意與他做朋友，期待下次的較量；莊釣魚勝了苗，也沒有在意，甚至連得來的魚獲也不要。他勝不驕、敗不餒，胸懷坦蕩，而關則過於計較勝負得失。

一如以往，爾冬陞在劇本上下了不少心機，很多細節都經過精心設計，例如方中信代入犯人心理、連凱扮成交通警突然出現、交通警被二度謀殺、古天樂兩次心中盤算衝出醫院的戰略等。然而這類以計謀為主的橋段並不是爾冬陞的強項，所以不是十分成功，有時欠缺了說服力，有些又拍出了可觀性。例如結局一場，雙雄對恃，其實沒有可能，警方絕不可能容許這種情況出現，但場面無疑好看，連爾冬陞也願意暫時放下寫實性。西部片中的神鎗手的生死決鬥，總是烈日當空、黃沙滾滾，現在卻在黑夜中的現代都市上演，令人不禁屏息觀看。寫實性在開鎗那一刻後回復，如苗志信所言，現實世界，只差那一秒半秒，只可能兩敗俱傷。

蔡卓妍卸下了偶像外衣，戲份雖然不多，但演得可以。得到爾冬陞任用，演技可說是被認可了。相比之下，李冰冰的角色邵安娜比較好發揮，爾寫得好，李亦演得好，那麼的驕傲自負，卻又對關那麼的痛愛憐惜。可是世上又有那個男人願意當女人的附屬品？她給了他太多，令他無法割捨。她把他捧得太高，令他無法接受跌下來的痛。找李冰冰來演此角，除了因為她適合，當然也因為她中國演員的身分能讓影片在內地上映的緣故。但我禁不住也懷疑，這中間是否還有爾冬陞的政治暗示？邵總是以主人的姿態出現，總是認為關的決定是錯，令關感到窒息。他表面風光，其實只是任人擺佈。他拼命爭取的，不過是一點自由和自尊而已。李冰冰／邵安娜和古天樂／關友博的關係，就像中國和香港。

關投資虧損，卻無法向邵承認自己的失敗，他利用邵的戶口掩飾，令她蒙受巨大損失，但他後來又憑一個大膽的決定，扭虧為盈。他這個行動，是想挽回劣勢，還是想拖邵下水？我們不知道。爾冬陞這輕輕一筆，頗堪玩味。如果他是只是想挽回劣勢，那麼他終於在她眼前，証明了自己也能做正確的決定。如果他是想害她，諷刺地，他反而卻救了她。如果關沒有犯罪，他甚至可以憑此次連自己也救回。但如果不是意識到自己已走到了絕路，他又未必會孤注一擲。這便是宿命。由毫不相關的巴士發生意外那一刻開始，關的命運便被改變了。意外引致改道，解款車因而改變了路線，結果被關遇上了事件。由關的車駛上了天橋那一刻開始，他便錯過了回頭的機會，走上了命定的不歸路。