《竊聽風雲》絕對是近年最振奮人心的港產片。情形有點像當年的《無間道》(2002)，同樣出自麥兆輝和莊文強之手，此片是讓人看後會對港產片恢復信心的電影。如果此片不是《無間道》以來最好的港產片，它最少也是麥兆輝和莊文強自《無間道》以來最好的作品。不知道甚麼原因，很多人只知道《無間道》的導演是劉偉強，而不知道麥兆輝也是導演，連劉偉強也曾在訪問中說過《無間道》中他的東西比麥兆輝多的話，但我一直相信麥兆輝(和莊文強)在《無間道》中發揮了更重要的作用 ── 劇本。此片不但再次証實了麥兆輝莊文強的實力，也再次說明了劇本才是電影的靈魂。分道揚鑣之後，就憑此片，麥兆輝和莊文強勝過劉偉強了。

此片幕前幕後的陣容相當鼎盛，演員除了劉青雲，古天樂、吳彥祖、張靜初、方中信都是《門徒》和《旺角黑夜》的演員，監製正是爾冬陞，再加上編導麥兆輝和莊文強，此片沒有不看的理由。題材雖然不是新，但港產片來說是少見。竊聽不容易寫，因為這個行動的性質比較靜態，畫面上只能看到主角戴著耳筒偷聽，最多也只能炫耀一下先進的竊聽裝備而已。然而竊聽這個行為牽涉到道德良知等問題，所以仍是值得一再利用的好題材。1974年，哥普拉執導的以竊聽為題材的電影《The Conversation》便得了康城影展的金棕櫚獎；2007年德國的《竊聽風暴》(The Lives of Others)也得了奧斯卡最佳外語片。至於本片，我相信來年也必定能在香港電影金像獎得到佳績，最低限度，最佳編劇應該走不了吧。

上面提到的三部關於竊聽的電影的共通點是，主角都是專業的竊聽者，都獲得了牽涉到被竊聽者的安危的情報而受到考驗。基於良知，他們最終都插手被竊聽者的生命，但都無法阻止悲劇的發生。若比較三片，本片劇本不同之處有幾點：一、獲知情報的竊聽者不止一人，而是三人，編劇利用這三個人不同的行動去表現角色的心態和人性；二、竊聽者利用獲得的情報謀取私利，除了良知，他們的職業道德也備受挑戰；三、竊聽者捲入事件的程度很深，招致自己以及家人的性命被危及。這三點成功把劇情變得較為動態，並把一個人的內心鬥爭展現為三個角色的矛盾衝突。從另一個角度看，本片也是另一個版本的「男人之苦」，三個主角家家有本難唸的經，吳彥祖被外父看不起，古天樂自己和兒子有病，劉青雲有感情煩惱，而最終，他們誰都沒有解決了問題。

劇本的第一場尤其寫得好，劉青雲三人潛入竊聽目標(李子雄)的辦公室安裝竊聽裝置，一場戲便介紹了三人出場，表現了他們的專業和默契，高科技的竊聽器材也引起了觀察的興趣。李子雄突然出現，氣氛又隨即變得緊張驚險。李子雄能夠避過監視出現，又是後來的戲的一條伏線。一場戲發揮了多重的作用。愛情線方面，則集中在劉青雲和張靜初身上，而他們與方中信的三角關係，亦最終在高潮中與故事的主線匯合而互相影響了結果。麥兆輝莊文強劇本的慎密，可見於此。戲中王敏德在演講中大談伙伴之間的溝通，說缺乏溝通會危及伙伴，對剪劉青雲無法通知古天樂吳彥祖二人提防和二人分別遇襲，亦可見二人的導演功力。

香港好的編劇不多，能編能導的更少，作為編劇麥兆輝莊文強的名聲不及他們的電影，但他們可能是香港最好的主流電影編劇。(爾冬陞與他們相似，但《新宿事件》成績有點倒退了。)《無間道》的劇本被老外改壞了(也有影評認為改好了)，仍能奪得奧斯卡最佳改編劇本。姑勿論改好改壞，不能否認的是一切都是原劇本之功。馬田史高西斯應該多謝麥莊二人，如果說他們曾經影響過美國電影史，一點也不為過。在新一代的電影編劇寫出佳作之前(目前還未有)，他們可是香港主流電影的希望。