導演大衛芬查上次憑《殺謎藏》(Zodiac)挑戰獎項不果，今次捲土重來，果然成功，此片獲13項奧斯卡提名，包括最佳導演。《殺謎藏》不是《七宗罪》般娛樂性強的懸疑驚慄片，片長160分鐘，把一些香港觀眾悶壞，今次片長相若，亦有不少觀眾頻頻開電話看時間查電話記錄自娛。其實，如果他們願意稍微留心，在汩汩而流的劇情中，不難發現此片充滿人生哲理，處處發人深省，又怎會有開電話的空間？阿甘的媽媽說：「人生像一盒朱古力，你不會知道你得到甚麼。」本片正是《阿甘正傳》的編劇 Eric Roth 給我們品嚐的另一盒人生朱古力。

此片的原著是美國著名小說家費茲傑羅於1922年出版的短篇小說，現在想一想，竟然已經是八十幾年前的作品，其返老還童的構思和想像力實在超時代。這個概念，在今天看來，仍覺創新吸引。在那個年代，電影還只不過誕生了不久，仍然是默片的年代，那時大概誰也想不到，有人可以把這個故事變成影像，更不會想到會有電腦特技這種東西，能把不可能變成了可能。不過，原著意念雖佳，但篇幅很短，只有30頁，可用的劇情很少，所以劇本實際上只用了返老還童的概念，其餘所有的情節皆是重新創作，是以劇本的原創度(和難度)其實很高，不同於一般改編，有幾百頁的原著小說可供剪裁。

綜觀整個劇本，編劇唯一「忠於原著」的地方就是保留了原著開始和結尾，由出生到死亡，把主角Benjamin Button(畢彼特)的故事娓娓道來，雖然編劇也玩了一些敘述上的花樣，讓瀕死的女主角叫女兒把Benjamin的回憶錄讀給她聽，使故事變成了倒敘，並到最後藉此揭露出女主角女兒的生父就是Benjamin。但個人覺得這點可有可無，最重要的還是Benjamin的遭遇和他遇到過的人。在他的人生中，遇到過很多人，而每一個，都或多或少帶出一些人生道理，由養母、教他彈琴的女人、船長、到情人(與他在酒店大堂夜會的Elizabeth)、愛侶(Daisy)、甚至女兒(Caroline)，編劇或借他們的口，或經他們的遭遇，或經主角對他們的說話，道出了對人生的各種領悟。其中船長的話，更出現過不只一次。

貫穿全片的主線，即男女主角的感情線，講的卻是 Timing。王家衛在《2046》中也曾借梁朝偉的口說過：「愛情其實有時間性，太早或太遲也不行。」正如 Benjamin 和 Daisy，他們自小相識，自小對對方有好感，但是客觀因素未配合，兩人也過不了自己的一關，始終未能完全接受對方。當時機成熟，一切再無須矯飾，Daisy 直接叫 Benjamin 跟她上床，Benjamin 也可以毫不猶疑地說一聲 Absolutely。而促成好事的又是甚麼？正是機緣巧合。如果不是車禍，Benjamin 未必會去看望 Daisy，令二人重遇，Daisy 也未必回鄉，而終於和 Benjamin 走在一起。編導用了一段很長的旁白、很仔細的鏡頭去敘述 Daisy 發生意外前的細碎事件，用以表達世事是一連串不由任何人控制的事件的結果。這一段蒙太奇拍得非常好，是編導其中高明的一手，雖然近似的意念在《疾走羅拉》中已被相當徹底的運用過。

導演上次在《殺謎藏》中運用的技巧比較平實，今次處理奇幻題材，在敘述技巧上花了很多心思，可謂施展了渾身解數。除了上面所說，還有一段蒙太奇也令人印象深刻，就是講述鐘匠希望時光倒流，讓兒子可以回到他身邊。導演運用了倒鏡，士兵在戰場衝鋒、被炸、倒下的一個長鏡頭被倒回，只見士兵起來、後退，回到出發的車站，一氣呵成，效果奇佳，是導演另一漂亮的一著。敘述被電擊七次的男人時，又用了模仿差利時代的喜劇默片手法，並把幾次電擊分佈在全片中。講 Benjamin 和 Elizabeth 的情緣時，接連幾場酒店內相會建立二人感稱，也很有王家衛的招牌手法的味道。從以上可見，導演的手法靈活多變，務求以最適合的技巧來表達某個內容，卻又不失敘事形式的統一，並保持著強烈的個人風格，每一個鏡頭皆如他以往的電影般精雕細啄。所以，憑此片，大衛芬查問鼎最佳導演不無機會，但能否成事，恐怕就先要問過今年的大熱門丹尼保爾了。