首先應該一提的是，此片的原名是《嫌疑犯X的獻身》，發行者為配合電視劇，沿用電視劇名，以免觀眾不知此片是伽俐略系列，是無可厚非，但原作榮獲五項日本推理小說及文學獎，是推理小說家東野圭吾的最高傑作，也是日本推理小說的重要作品，書名具有深意，不應忽略，而故事內容的層次也遠比電視版的短篇故事高，不應簡單地僅僅把此片視為電視版的延續。其實短編原作的書名叫《偵探伽俐略》，電視劇名則直接叫《伽俐略》，並無將角色神化之意，香港冠上「神探」二字，放諸電視版還可，但放諸此片則未免誤導，讓觀眾以為此片是像電視版一般帶喜劇色彩的簡單推理劇。相反，此片不單是結構嚴謹的本格推理，寫人和情也深，而且透著絲絲悲情，比電視版嚴肅認真很多。

大家在電視版中看到的伽俐略，其實和原作相差甚遠，一言蔽之，電視版的編劇把湯川學(福山雅治)這個人物漫畫化了。在原作中，湯川學沒有口頭禪，並非精通各種運動，沒有在推理時用算式計算，也沒有在推理後擺出托眼鏡的手勢。誠然，這些加插的「特點」，的確令電視觀眾印象較為深刻，令觀眾對此人物更覺有趣，令電視劇更為流行，間接令更多觀眾入場看電影版，讓更多平時不讀推理小說的觀眾接觸到這部上乘的推理大作。但是，這種漫畫式、甚至近乎超人變身式的手法，與電影版故事的基調格格不入，看此片前我一直擔心編導將這種手法「照辦煮碗」，破壞了故事的感覺。結果是我的擔憂是多餘的，雖然編導與電視版相同，但他們在電影版中的手法相當收斂，甚有分寸，電影中並無計算或擺甫士的鏡頭，而且相當忠於原著，拍出了原著的神髓。新加的戲主要只有兩場：一、開場時湯川學做實驗給内海薫(柴咲幸)看，出人意料的大爆炸，先聲奪人，主要是讓男女主角先出場，介紹人物給可能沒有看過電視版的觀眾。二、石神(堤真一)與湯川登山，這場戲道出石神自首前的心境，同時製造石神可能對湯川不利的危機感。這兩場戲都加得合理，能發揮到預期的效用。

原作結構之佳，就如戲中石神對數學解題的追求──美。它沒有複雜難懂的詭計，但佈局巧妙，一層又一層的誤導，一次又一次的意想不到，最難得的是，解謎過程不是單純的技術性解說，而是結合了對犯人動機的心理描寫，令人不禁動容。數十年來，多少推理小說作品企圖把犯人動機變成有血有肉，而非一般的金錢或復仇，但鮮有作品真的能夠感動人心，本作是極為可貴的異數。在本作之前，伽俐略系列一直是短篇，反而東野筆下還有一個叫做加賀恭一郎的人物，曾在多部長篇作品出現過，東野不選擇他而選擇湯川學，是明智之舉，他除了看到了天才物理學者對天才數學者的鬥智趣味，主要還是看到了理智與感情的鮮明對比，加上東野原本就擅長的推理，令原作攀登上推理小說前所未有的高度。推理小說迷不可不讀原作，同樣地，電影迷亦不應錯過此片。

演員方面，堤真一的精確演出，非常出色，他把石神這個人物活現在觀眾眼前，令電影版的石神甚至比小說的更令人惋惜同情。福山雅治表現平穩，柴咲幸則無甚戲可演，因為原作中本來並沒有内海薫這個角色的哩，大概是製作人認為一男一女的組合更能吸引觀眾吧。(原作中湯川的搭擋是草薙，即電視劇中被調職所以把湯川介紹給内海那個刑警。)從很多細微之處可以看出，日本的製作人對一部電影的計劃考慮得非常周詳和全面，我相信整個計劃都始於這部長篇小說，為了把它改編成電影，他們先拍電視劇(第1-10章)，再拍特別篇(第0章)，還特地在特別篇中的回憶劇情裡讓石神出場，最後才拍攝電影。在日本，東野圭吾更同時出版了兩本伽俐略系列的新作，分別為短篇集《伽俐略的苦惱》和長篇《聖女的救濟》，而内海薫在《伽俐略的苦惱》的第一個短篇中正式在小說版登場。所以，電視劇或電影的續篇可以預期，伽俐略迷引頸以待吧。