這部電影可算是荷李活的一部奇片，只有兩個演員（其他都是演死屍），99%在黑暗的太空中進行，大量運用電腦特技的超長3D鏡頭，全片只有91分鐘，卻已令人嘆爲觀止。很多3D電影其實不需要3D，但此片可說是把3D的優點用到極致，戲院黑暗的空間仿如戲中太空的延續，加上出神入化的鏡頭運動，令觀衆仿如真的漂浮於太空之中，是一部把攝影、電腦特技、3D以致劇情完美結合的電影。

技術層面上，最令人讚嘆的莫如其攝影了，單是第一個長鏡頭便已讓人大開眼界，不單角色在太空中自由移動，鏡頭亦在三維空間中以匪夷所思的軌跡拍攝。作為一般觀眾實在無法想像那些鏡頭是怎樣拍攝的，即使明知是電腦特技還是覺得神奇。此片大概是繼《阿凡達》後特技最超凡入聖的電影，而且它不僅僅是特技而已，90分鐘，全是驚險劇情，一氣呵成，主角史東博士（珊迪娜布洛）能否安然脫險的懸念，一直緊緊牽引觀眾的情緒直至完場。大量精心設計的長鏡頭，影像目不暇給，精緻瑰麗，並富有高度的臨場感。

導演兼編劇艾方素卡朗 (Alfonso Cuarón) 的要求，也不止於一部影像懾人的驚險太空電影，還要言之有物。正如他在訪問中所說，一部太空電影，隱喻是顯然的，是描述孤獨的最佳方法。電影的片名是 “Gravity”（重力），但它實際描述的是無重狀態。電影海報上的句語是”Don’t let go”，但它真正要說的是”Let go”。這個主題也許已是老生常談，尤其在荷里活的電影或電視劇中，但編導運用了最先進的電影語言和新的手法去重新演繹。

如果我們認同電影中整個險境是一個大型的隱喻，那麼我們便會發現片中很多設定都是小型的、顯然的隱喻。女主角陷進的絕境，叫天不應，叫地不聞，無疑就是重現她失去女兒後的心境——孤獨、自責、無法與人溝通、甚至失去了生存的欲望。電影所敘述的逃生過程，就是她的重生的過程。在這個過程中，高華斯基（佐治古尼）這個角色發揮了很大的作用。女主角每跨出的一步，都是由他來推動的。這個角色編導提供的資料不多，如果不是片初他與地球的對話，確定了他的真實存在，我們甚至可以把他解讀為女主角自救的潛意識。當女主角決定放棄時，他的出現所引致的逆轉，也是在她失去意識之後而非現實之中。

編導聰明地利用重疊的處境，借高華斯基之口逐步開解史東。史東怪責自己沒有及早放下工作以至未能避免意外，高華斯基告訴她那不是她的錯，無論她有沒有放下工作，意外都會發生。後來二人再遇險高華斯基命懸一線，全靠史東拉着他，他叫她放手(let go)，否則連她也活不成。到最後史東失去求生的意志，高華斯基又適時出現喚醒她，並叫她選擇留下或是回去。而她終於選擇了回去。已經到了不得不回去的時候了，否則只能成為遊魂野鬼。全片唯一的非太空場景，便是她回到地球的湖邊，他游出太空艙，浮出水面，重新呼吸到地球的空氣。就像嬰兒離開了子宮，來到了這個世界。此亦回應了先前她成功進入太空站後，脫掉太空衣，捲曲抱著自己，彷如子宮內的嬰兒的鏡頭。她飄浮到岸邊，手抓到了泥沙，露出全片唯一的笑容，然後勉力站起來，蹣跚前行，意味她已經能從過去的傷痛中站起，走向新的人生。

這部電影盡顯艾方素卡朗的才華，令我對他的作品興趣大增。除電影外他還創作了一套名為《Believe》的電視劇，監製是《Lost》的 J.J.Abrams，第一集更是由卡朗親自編導，網上看到的預告亦相當精彩（也用上了簽名式的長鏡頭），所以讓人非常期待，可惜要到2014年才播映。在那之前，只好先找回他的舊作補看。